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르 코르뷔지에

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목차

1. 개요

르 코르뷔지에는 20세기 건축에 큰 영향을 미친 스위스 출신의 건축가, 디자이너, 도시 계획가, 작가였다. 그는 모더니즘 건축의 선구자로서, 철근 콘크리트를 활용한 건축, 새로운 건축의 다섯 가지 요소, 돔이노 시스템, 모듈로르 체계 등을 제시하며 건축 혁신을 이끌었다. 그의 주요 작품으로는 사보아 저택, 유니테 다비타시옹, 찬디가르 도시 계획 등이 있으며, 17개의 건축 작품이 유네스코 세계유산으로 등재되었다. 하지만 그의 도시 계획은 획일적이고 권위적이라는 비판을 받았으며, 정치적 견해와 관련된 논란도 있었다. 르 코르뷔지에는 건축, 디자인, 도시 계획, 저술 등 다방면에 걸쳐 광범위한 유산을 남겼으며, 그의 작품과 사상은 현재까지도 건축 분야에 큰 영향을 미치고 있다.

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르 코르뷔지에
기본 정보
1964년 르 코르뷔지에
본명샤를에두아르 장느레그리
국적스위스, 프랑스
출생일1887년 10월 6일
출생지스위스 뇌샤텔주 라쇼드퐁
사망일1965년 8월 27일
사망지프랑스 알프마리팀주 로크브륀카프마르탱
서명Le_Corbusier_signature.svg
로마자 표기le k’ɔːrbjuːzieɪ (영국식)
lə kɔːrˈbuːzjeɪ, -buːsˈjeɪ (미국식)
le kɔʁbyzje (프랑스어)
주요 건축물
건축물빌라 사보아
빌라 라 로슈
유니테 다비타시옹
롱샹 순례자 성당
라 투레트 수도원
인도 찬디가르 내 건물들
주요 프로젝트
프로젝트빛나는 도시
찬디가르 도시 계획
수상
수상 내역AIA 금메달 (1961년)
레지옹 도뇌르 훈장 (1964년)
기타
활동 시기20세기
영향력20세기 가장 상징적인 건축가 중 한 명
현대 건축 운동주요 공헌자
관련 단체국제 현대 건축 회의(CIAM)

2. 생애

르 코르뷔지에는 1887년 10월 6일 스위스(Suisse) 북서부 프랑스어권(France語圏) 라 쇼드퐁(La Chaux-de-Fonds)에서 시계 문자판 제작자인 아버지 에두아르(Eduard)와 피아노 교사인 어머니 마리(Marie) 사이에서 둘째 아들로 태어났다.[82] 프뢰벨 교육을 실시하는 유치원에 다녔다.[83][84][85]

가업을 잇기 위해 지역의 장식 미술학교에서 조각과 금속 세공을 배웠지만, 전문적인 대학교육은 받지 못했다. 르 코르뷔지에는 시계 제작사의 길을 걷고자 했지만, 당시 시계 산업은 쇠퇴하고 있었고, 게다가 르 코르뷔지에는 시력이 매우 나빠 정밀한 작업이 필요한 시계 제작자로서는 큰 핸디캡을 가지고 있었기 때문에, 점차 다른 길을 모색하게 되었다.[86]

미술학교 재학 중이던 1907년, 르 코르뷔지에의 재능을 알아본 교장 샤를 르플라트니에(Charles-Édouard Jeanneret)의 권유로 건축가 르네 샤팔라(René Chapallaz)와 함께 첫 주택인 '팔레 저택(Villa Fallet)' 설계에 참여했다. 1908년 파리(Paris)로 이주하여 철근 콘크리트 건축의 선구자인 오귀스트 페레(Auguste Perret)의 사무소에, 1910년에는 독일 워크숍 연맹(Deutscher Werkbund)의 중심 인물이었던 페터 베렌스(Peter Behrens)의 사무소에 몸담아 짧은 기간이었지만 현장에서 건축을 배웠다.

1911년부터 반년 동안 베를린(Berlin)에서 동유럽(東ヨーロッパ), 터키(Turquie), 그리스(Grèce), 이탈리아(Italie)를 순회하는 동방 여행을 떠났다. 라 쇼드퐁 미술학교에서 교편을 잡은 후, 1914년 철근 콘크리트를 이용한 주택 건설 방법인 "도미노 시스템(Système Domino)"을 발표했다. 1917년 파리로 가서 2년 정도 철근 콘크리트 회사에 근무했다. 1920년 다다이즘(Dadaïsme) 시인 폴 델메(Paul Dermée), 퓨리즘(Purism) 화가 아메데 오장팡(Amédée Ozenfant)과 함께 잡지 '레스프리 누보'(L'esprit Nouveau)를 창간했다. 이 무렵부터 르 코르뷔지에라는 필명을 사용했다 (이 필명은 조상의 이름에서 따온 것이다).[87]

르 코르뷔지에는 "새 포도주는 새 부대에 담아야 한다"(마태복음: 신약성서)는 구절을 자신의 건축 설계에 적용하여 새로운 시대의 건축에는 레스프리 누보(새로운 정신)를 도입해야 한다고 주장했다.[88] 사보아 저택(Villa Savoye)은 그 상징적인 모더니즘(Modernisme) 건축물이다.

1922년 페레 밑에서 일했던 사촌 피에르 잔느레(Pierre Jeanneret)와 함께 사무소를 설립했다.[89] 1923년 '레스프리 누보'에 게재되었던 자신의 글을 모아 '건축을 향하여'(Vers une architecture)라는 저서를 발표하여 전 세계 건축가들의 주목을 받았다. 이 저서에서 "주택은 살기 위한 기계이다 (machines à habiter)"라는 말은 그의 건축 사상을 대변하는 것으로 자주 인용되고 있다.

1925년 파리 만국박람회(Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes) (소위 아르데코 박람회)에서는 장식이 없는 '레스프리 누보관'을 설계하여 아르데코(Art Déco) 장식 전시관이 즐비한 가운데 독특한 모습을 보였다. 또한 1922년 살롱 도토뉴(Salon d'Automne)에서는 '300만 명의 현대 도시'를, 1925년에는 파리 시가지를 초고층 빌딩으로 재건하는 도시 개조 계획인 '부아쟁 계획(Plan Voisin)'을, 그리고 1930년에는 '빛나는 도시(La Ville Radieuse)'를 발표했다. 이들은 저층 과밀 도시보다 초고층 빌딩을 건설하고 주변에 녹지를 조성하는 것이 더 합리적이라는 주장으로, 파리에서는 실현되지 않았지만 이후 도시 계획 사상에 영향을 미쳤다. 1927년 미스 반 데어 로에(Mies van der Rohe)가 중심이 되어 바이젠호프(Weissenhof)에서 열린 독일 워크숍 연맹 주최의 주택 전시회(바이젠호프 지들룽)에 참가하여 2동의 주택을 설계했다.

1928년 이후 개최된 CIAM(Congrès International d'Architecture Moderne, 국제 근대 건축 회의)에서는 발터 그로피우스(Walter Gropius), 미스 반 데어 로에, 지크프리트 기디온(Siegfried Giedion), 가브리엘 게브레키안(Gabriel Guevrekian) 등과 함께 참가하여 중심 멤버로 활동했다. CIAM은 국제적인 근대 건축 운동의 거점이 되었다. 1930년 이본느 갈리(Yvonne Gall)와 결혼했고[90] 같은 해 프랑스 국적을 취득했다.[90][91] 1931년 준공된 사보아 저택은 르 코르뷔지에가 주장하는 "근대 건축의 5대 원칙"을 명확하게 보여주는 대표작으로 알려져 있다. 1932년 소련에서 열린 소비에트 궁전(Дворец Советов) 설계 공모전에 응모하여 낙선했지만, 그 참신함은 주목을 받아 탄게 겐조(丹下健三)가 건축가의 길을 걷게 된 계기가 되기도 했다.[92] 1936년 루시오 코스타(Lúcio Costa)의 초청을 받아 브라질(Brésil)에 체류하며 오스카 니마이어(Oscar Niemeyer)와 함께 구 교육 보건성 청사 설계에 참여했다. 르 코르뷔지에는 독일에 협력적인 비시 정권(Régime de Vichy)에 가담했고, 피에르 잔느레는 프랑스 레지스탕스 운동(Résistance)에 참여했기 때문에 두 사람은 결별하게 되었지만, 전후 찬디가르(Chandigarh) 프로젝트에서 다시 협력했다. 근대 건축 운동에 긍정적인 이탈리아 파시스트 정권(Partito Nazionale Fascista)에도 접근을 시도했고, 이탈리아가 식민지화한 에티오피아(Éthiopie)의 도시 건설에 참여하려 했지만 실패했다.

제2차 세계 대전(Seconde Guerre mondiale) 이후에는 오랫동안 주장해 온 "도미노 시스템"을 기반으로 한 공동 주택인 마르세유의 유니테 다비타시옹(L'unité d'habitation de Marseille)을 건설했다 (1947년-1952년). 또한 1951년부터는 인도 초대 총리 자와할랄 네루(Jawaharlal Nehru)의 의뢰를 받아 인도에 새로운 도시 찬디가르를 건설하는 자문으로서 도시 계획 및 주요 건축물 (의회, 법원, 행정 청사 등) 설계에 참여했다.[93] 또한 "모듈로르(Modulor)" 이론을 제안하고 건축 실천의 장에서 기능성 또는 미학적 달성에 응용했다.

후기 대표작인 롱샹 예배당(Chapelle Notre-Dame-du-Haut) (1955년 준공)은 게의 등껍질을 닮았다고 하는 독특한 형태로, 쉘 구조(Shell structure) 채용 등 철근 콘크리트로 가능해진 자유로운 조형을 보여준다. 여기서는 기존에 주장해 온 근대 건축의 지표인 기능성·합리성을 넘어서는 새로운 표현에 도달했다. 도미니코회(Ordre des Prêcheurs) 계열 가톨릭(Catholicisme) 신자였던 르 코르뷔지에는 이어서 라 투렛 수도원(Couvent de La Tourette) 설계도 의뢰받았다 (1960년 준공). 국립서양미술관(国立西洋美術館) (1959년 준공)의 기본 설계 및 제자들 (전카와 구니오(前川國男), 사카쿠라 준조(坂倉準三), 요시사카 타다마사(吉阪隆正))[94]과의 협의를 위해 1955년 11월에 방일[95][96]하여 8일간 체류했다.

1960년 자신의 업적 기록을 공식적으로 보관하는 것을 구상하여 1962년 프랑스 문화부 장관(ministre de la Culture) 안드레 말로(André Malraux)의 승인을 얻었다.[97] 1961년 AIA 골드 메달(AIA Gold Medal)을 수상하고, 1964년 레지옹 도뇌르 훈장(Légion d'honneur)을 받았다.

1965년 8월 27일 남프랑스(France) 로크브뤼느 캡 마르탱(Roquebrune-Cap-Martin)에서 해수욕(Baignade) 중 심장 마비(crise cardiaque)로 사망했다.[98] 향년 78세.

2. 1. 생애 초기와 교육 (1887-1913)

르 코르뷔지에는 1887년 10월 6일 스위스 뇌샤텔주의 라쇼드퐁에서 샤를에두아르 장느레그리(Charles-Édouard Jeanneret-Gris)라는 이름으로 태어났다.[14] 라쇼드퐁은 쥐라 산맥에 위치한 프랑스 국경에서 5km 떨어진 곳에 있는 도시였다.[18] 그는 프뢰벨 교육법을 채택한 유치원에 다녔다.[15][16][17]

그는 시각 예술에 매료되어 라쇼드퐁 미술학교에서 샤를 레플라트니에(Charles L'Eplattenier) 밑에서 공부하였다. 레플라트니에는 부다페스트와 파리에서 공부한 화가였다. 르 코르뷔지에는 훗날 르플라트니에가 자신을 "산림의 사나이"로 만들었고 자연에서 그림을 그리는 법을 가르쳤다고 회고했다.[19] 르 코르뷔지에의 아버지는 그를 종종 마을 주변의 산으로 데려갔으며, 그는 "우리는 끊임없이 산 정상에 있었고, 광활한 지평선에 익숙해졌다"라고 썼다.[19]

미술학교의 건축 교사는 건축가 르네 샤팔라(René Chapallaz)였는데, 그는 르 코르뷔지에의 초기 주택 디자인에 큰 영향을 미쳤다.[20] 르 코르뷔지에는 훗날 자신이 건축을 선택하도록 한 것이 미술 교사 르플라트니에라고 말했다. 그는 "나는 건축과 건축가를 끔찍하게 싫어했다. …나는 열여섯 살이었고, 그 판결을 받아들이고 복종했다. 나는 건축으로 들어갔다."라고 술회했다.[20]

그는 젊었을 때 고향을 떠나 유럽 곳곳을 여행했다. 1907년경 파리로 가서 프랑스 철근 콘크리트 선구자인 오귀스트 페레의 사무실에서 일했다. 1910년 10월과 1911년 3월 사이에는 베를린 근교에 있는 건축가 페터 베렌스의 사무실에서 루트비히 미스 판 데어 로에와 발터 그로피우스를 만나 함께 일하며 독일어를 익혔다.[87] 프랑스와 독일에서의 경험은 훗날 그의 건축 실무에 큰 영향을 미쳤다.

1911년, 그는 발칸 반도를 여행하며 그리스와 터키를 방문하여 많은 그림을 남겼는데, 그중에는 훗날 그가 자신의 저서 《건축을 향하여》(1923)에서 그 형태를 칭송한 파르테논 신전을 그린 많은 스케치들도 포함되어 있다.[87]

2. 2. 초기 경력: 주택들 (1914-1930)

르 코르뷔지에는 제1차 세계 대전 동안 모교인 라쇼드퐁 미술학교에서 강의했으며, 종전까지 파리로 돌아가지 못했다.[111] 4년간 스위스에 머물면서 현대적인 기술을 사용한 이론적인 건축 연구를 진행했다.[111] 그중 하나는 "돔-이노" 주택(1914-1915) 계획안으로, 최소한의 수의 얇은 철근 콘크리트 기둥이 지지하는 콘크리트 슬라브로 구성된 개방형 평면을 제안했다. 이는 각 층으로 진입할 수 있는 계단을 포함한다. 1914년 12월, 그는 엔지니어 막스 뒤부아(Max Dubois)와 함께 철근 콘크리트를 건축 자재로 사용하는 연구를 시작했다.[24] 그는 돔-이노 주택(1914–15)에 대한 계획은 여섯 개의 얇은 철근 콘크리트 기둥으로 지지되는 세 개의 콘크리트 슬래브로 구성된 개방형 평면 계획을 제안했으며, 계단이 평면 계획 한쪽에 있는 각 층으로의 접근을 제공했다.[25]

르 코르뷔지에, 1914–15, ''메종 돔-이노 (돔-이노 주택)''


이 설계안은 이후 10년간 르 코르뷔지에 건축 설계의 기초가 되었다. 그는 사촌인 피에르 잔레(Pierre Jeanneret, 1896-1967)와 건축 실무를 시작하여 1940년까지 동업했다. 1917년 파리에 정착하여 사촌인 피에르 잔느레 (1896~1967)와 건축 사무소를 열었고, 이 파트너십은 1950년대까지 제2차 세계 대전 기간을 제외하고 지속되었다.[28]

1918년 르 코르뷔지에는 입체파 화가인 아메데 오장팡(Amédée Ozenfant)을 만나 공통된 관심사를 확인하고, 함께 순수주의(Purism) 운동을 시작했다. 그들은 비이성적이고 "낭만적"인 입체파를 비판하며, 선언문 《입체파 이후》(Après le Cubisme)를 출판하고, 순수주의 잡지인 《레스프리 누보》(L'Esprit Nouveau)를 창간했다. 그는 입체파 예술가인 페르낭 레제르와도 친분을 쌓았다. 1920년 샤를에두아르 장느레는 '''르 코르뷔지에'''(Le Corbusier)라는 필명으로 첫 기사를 작성했는데, 이는 외할아버지의 이름인 "르 코르베지에"(Lecorbésier)를 변형한 것이다.[112]

1922년, 르 코르뷔지에와 잔레는 파리의 세브르가 35번지에 작업실을 열었다.[111] 그의 이론적 연구는 단일 가구 주택 모형으로 발전했는데, 그 중 시트로앙 주택(Maison Citrohan)은 시트로엥의 이름을 딴 것으로, 현대 산업 방식과 재료를 사용한 주택을 제안한다. 르 코르뷔지에는 두 층 높이의 거실, 2층 침실, 3층 부엌을 갖춘 3층 구조와 지붕 테라스, 외부 계단을 설계했다. 파사드의 넓은 창문과 흰색 외벽이 특징이다. 1922년에서 1927년 사이, 르 코르뷔지에와 피에르 잔레는 파리 근교에 리프시츠 주택, 쿡 주택(윌리엄 에드워즈 쿡 참고), 플라넥스 주택, 라로슈/알베르 잔레 주택(Maison La Roche/Albert Jeannere) 등 많은 개인 주택을 설계했다.

1933년, 르 코르뷔지에


르 코르뷔지에는 1930년 프랑스 시민권을 취득했다.[111]

2. 3. 중기: 다양한 활동과 국제적인 명성 (1930-1950)

1928년 이후 개최된 CIAM(Congrès International d'Architecture Moderne, 국제 근대 건축 회의)에서는 발터 그로피우스, 미스 반 데어 로에, 지크프리트 기디온, 가브리엘 게브레키안 등과 함께 참가하여 중심 멤버로 활동했다. CIAM은 국제적인 근대 건축 운동의 거점이 되었다.[89] 1930년 이본느 갈리(Yvonne Gall)와 결혼했고[90] 같은 해 프랑스 국적을 취득했다.[90][91] 1931년 준공된 사보아 저택은 르 코르뷔지에가 주장하는 "근대 건축의 5대 원칙"을 명확하게 보여주는 대표작으로 알려져 있다.

1932년 소련에서 열린 소비에트 궁전(Дворец Советов) 설계 공모전에 응모하여 낙선했지만, 그 참신함은 주목을 받아 탄게 겐조(丹下健三)가 건축가의 길을 걷게 된 계기가 되기도 했다.[92] 1936년 루시오 코스타의 초청을 받아 브라질에 체류하며 오스카 니마이어와 함께 구 교육 보건성 청사 설계에 참여했다. 르 코르뷔지에는 독일에 협력적인 비시 정권(Régime de Vichy)에 가담했고, 피에르 잔느레는 프랑스 레지스탕스 운동(Résistance)에 참여했기 때문에 두 사람은 결별하게 되었지만, 전후 찬디가르(Chandigarh) 프로젝트에서 다시 협력했다. 근대 건축 운동에 긍정적인 이탈리아 파시스트 정권(Partito Nazionale Fascista)에도 접근을 시도했고, 이탈리아가 식민지화한 에티오피아의 도시 건설에 참여하려 했지만 실패했다.

제2차 세계 대전(Seconde Guerre mondiale) 이후에는 오랫동안 주장해 온 "도미노 시스템"을 기반으로 한 공동 주택인 마르세유의 유니테 다비타시옹(L'unité d'habitation de Marseille)을 건설했다 (1947년-1952년). 또한 1951년부터는 인도 초대 총리 자와할랄 네루의 의뢰를 받아 인도에 새로운 도시 찬디가르를 건설하는 자문으로서 도시 계획 및 주요 건축물 (의회, 법원, 행정 청사 등) 설계에 참여했다.[93] 또한 "모듈로르(Modulor)" 이론을 제안하고 건축 실천의 장에서 기능성 또는 미학적 달성에 응용했다.

2. 3. 1. 도시 계획에 관여

몇 년간 프랑스 당국이 파리의 빈민가 증가에 제대로 대처하지 못하자, 르 코르뷔지에는 도시 주택 위기에 대한 해결책으로 많은 사람들에게 주거를 제공할 효과적인 방법을 모색했다. 그는 자신의 새롭고 현대적인 건축 형태가 하층 계급 사람들의 삶의 질을 향상시키는 구조적 해결책이 될 수 있다고 보았다. 1922년, 그는 300만 명의 주민을 위한 "현대 도시"(Ville Contemporaine) 계획안을 제시했다. 이 계획의 핵심은 십자 모양의 60층 고층 건물들의 집합체로, 각 건물은 거대한 유리의 커튼월로 둘러싸인 강철 뼈대 구조의 사무용 빌딩이었다. 이 고층건물들은 직사각형 모양의 넓은 녹지 안에 세워졌다. 중앙에는 거대한 교통 중심이 있어, 각 층에 철도 역과 버스터미널, 고속도로 교차로가 위치하며, 맨 위에는 공항이 있었다. 르 코르뷔지에는 상업용 여객기가 거대한 고층건물들 사이에 착륙할 수 있다는 비현실적인 생각을 했다.[38] 그는 인도를 차도와 분리하여 자동차의 사용을 장려했다. 중앙의 고층건물들 밖에는 더 낮은 층의 지그재그 모양의 집합주택들이 길에서 훨씬 뒤쪽의 녹지 중앙에 배치되어 주민들이 살 수 있게 했다.

1925년, 르 코르뷔지에는 부아쟁 계획(Plan Voisin)을 전시했다. 이 계획에서 그는 센 강 북쪽 파리 중심부의 대부분을 철거하고, 그 자리에 직각의 도로 격자와 공원같은 녹지 위에 자신의 "현대 도시"에서 가져온 십자형의 60층 고층건물들을 배치할 것을 제안했다. 프랑스의 정치인들과 기업인들은 그의 계획안에 비판과 경멸을 보였지만, 이 계획안은 도시의 대부분을 둘러싼 비좁고 불결한 환경에 대한 담론을 불러 일으켰다.

1930년대에 르 코르뷔지에는 자신의 도시계획에 대한 생각을 확장하고 재구성하여 1935년에 "빛나는 도시"(La Ville radieuse)라는 이름으로 출판한다. 비시 프랑스 때 르 코르뷔지에는 도시계획위원회에 들어가 알제와 다른 도시들을 위해 설계했다.

제2차 세계 대전 이후, 르 코르뷔지에는 프랑스 각지에 여러 위니테들을 건설하여 작은 규모의 도시계획안을 실현시키려고 했다. 이들 중 가장 유명한 것은 마르세유의 유니테 다비타시옹이다. 1950년대에 그에게 자신의 "빛나는 도시"를 거대한 규모로 이식시킬 특별한 기회가 왔는데, 인도의 펀자브 주와 하리아나 주의 새로운 주도인 찬디가르의 건설이었다. 르 코르뷔지에는 앨버트 메이어의 계획안을 발전시키게 되었다.


2. 3. 2. 정치 참여 논란

르 코르뷔지에는 1930년대에 프랑스 정치의 우파에 참여했다. 그는 조르주 발루아와 위베르 라가르델과 동조하여 생디칼리즘 잡지인 프렐뤼드의 편집에도 잠시 참여하였다.[124] 1934년, 그는 베니토 무솔리니의 초대로 로마에서 건축을 강의했다. 그는 비시 정권의 도시계획 관련 공직을 알아보고 도시계획 연구 위원회에 임명되었으나, 알제와 다른 도시들의 재설계에 대한 그의 계획안은 거부당하였다. 이후 르 코르뷔지에는 정치에서 손을 떼었다.

라가르델과 발루아의 정책은 파시즘과 반유대주의, 초국가주의를 포함하고 있었으나, 르 코르뷔지에가 이 운동에 참여하게 된 계기는 정확하지 않다. "빛나는 도시"에서 그는 경제행정의 관료정치가 정부를 대체하는 비정치적인 사회를 구상했다.[124]

르 코르뷔지에는 19세기 프랑스의 공상적 사회주의자인 생시몽과 샤를 푸리에의 영향을 크게 받았다. 르 코르뷔지에의 정치적 견해는 변덕스럽거나 모순적인 것으로 보여 논란이 있다.[62] 1920년대, 그는 파시스트 계열 잡지인 ''Plans'', ''Prélude'', ''L'Homme Réel''에 도시계획 관련 글을 기고하며 공동 설립자로 참여했다.[63][62] 또한 이 잡지들에 나치 반유대주의를 옹호하는 글과 "증오스러운 사설"을 게재했다.[64] 1925년부터 1928년까지 르 코르뷔지에는 조르주 발루아가 이끄는 단명한 프랑스 파시스트 정당 르 페스코와 연관이 있었다. (발루아는 이후 반파시스트가 되었다.)[65]

르 코르뷔지에는 페스코의 또 다른 전 회원이었던 위베르 라가르델을 알고 있었다. 라가르델은 전 노동 지도자이자 노조주의자였으나 좌익 정치에 염증을 느꼈다. 1934년, 라가르델이 로마 주재 프랑스 대사관에 자리를 얻은 후, 그는 르 코르뷔지에가 이탈리아에서 건축에 대한 강연을 할 수 있도록 주선했다. 라가르델은 나중에 친추축국 비시 정권에서 노동부 장관을 지냈다. 르 코르뷔지에는 비시 정권으로부터, 특히 유대인 인구가 강제로 추방된 후 마르세이유 재개발을 위한 위촉을 추진했지만,[62] 성공하지 못했고, 그로부터 받은 유일한 임명은 도시계획을 연구하는 위원회의 위원직이었다. 알렉시스 카렐이라는 우생학자 외과의사는 르 코르뷔지에를 비시 정권 하에서 우생학 정책을 홍보하는 연구소인 ''인간 문제 연구 재단''의 생물 사회학 부서에 임명했다.[62]

르 코르뷔지에는 반유대주의자라는 비난을 받았다. 그는 1940년 10월, 비시 정부가 반유대인 법을 제정했을 때 어머니에게 보낸 편지에서 이렇게 썼다. "유대인들은 힘든 시간을 보내고 있다. 가끔 안쓰럽게 생각한다. 하지만 그들의 맹목적인 돈에 대한 욕망이 나라를 썩게 한 것 같다." 그는 또한 당시 프랑스령이었던 알제리의 무슬림 인구를 얕잡아 본 혐의를 받았다. 르 코르뷔지에는 알제 재건 계획을 제안하면서 기존 유럽계 알제리인들의 주택을 비난하며, 원주민 알제리인들이 거주하는 주택보다 열악하다고 불평했다. "문명인들은 쥐처럼 구멍 속에서 살고 있지만", "야만인들은 고독 속에서, 안락하게 살고 있다."[66] 그의 알제 재건 계획은 거부되었고, 그 후 르 코르뷔지에는 주로 정치를 피했다.[67]

2. 4. 후기: 원숙기 (1950-1965)

르 코르뷔지에는 말년에 종교 건축, 찬디가르 계획도시 완성, 국립서양미술관 설계 등 다양한 활동을 펼쳤다. 1965년 8월 27일, 그는 로크브륀카프마르탱에서 지중해에서 수영하던 중 심장마비로 사망했다.[50] 그의 사망은 문화와 정치에 큰 충격을 주었으며, 살바도르 달리와 같은 예술계 인사들과 린든 B. 존슨 미국 대통령도 그의 업적을 기렸다.[98]

노트르담 드 오 예배당 (1950–1955)


무신론자였지만, 르 코르뷔지에는 건축이 신성하고 영적인 환경을 조성할 수 있다고 믿었다.[42] 전후 시대에 그는 롱샹의 노트르담 드 오 예배당(1950–1955)과 라 투레트 수녀원(1953–1960) 등 두 개의 중요한 종교 건축물을 설계했다. 롱샹 성당 건축 당시 그는 "고요, 평화, 기도, 내면의 기쁨의 장소를 만들고 싶었다"고 밝혔다.[42] 라 투레트 수도원 설계에는 마리-알랭 쿠튀리에 신부의 도움이 컸으며, 르 토로네 수도원에서 영감을 받았다. 수도원에는 예배당, 도서관, 식당, 회의실, 기숙사 등이 포함되었으며, 주거 공간에는 모듈러 개념이 사용되었다.[43] 생 피에르 교회는 그가 사망한 후 2006년에 완공되었으며, 오리온자리를 투영하는 디자인이 특징이다.[43]

1950년, 르 코르뷔지에는 인도 자와할랄 네루 총리의 요청으로 찬디가르 도시 설계를 맡았다.[44] 그는 맥스웰 프라이, 제인 드루, 피에르 잔느레와 함께 이 프로젝트를 진행했다. 르 코르뷔지에는 "나무, 꽃, 물, 호메로스 시대처럼 단순한 집들, 그리고 최고 수준의 근대주의 규칙이 지배하는" 도시를 만들고자 했다.[44] 그의 설계에는 모듈러와 열린 손 상징 등이 사용되었다.[45] 찬디가르 고등법원은 역삼각형 지붕과 콘크리트 그릴 차양이 특징이며, 찬디가르 사무국 건물은 8층 높이의 거대한 블록으로 옥상 테라스가 있다.[46] 찬디가르 의회 의사당은 르 코르뷔지에의 특징적인 요소인 탑 모양의 구조물이 있다.[47]

하버드 대학교 시각예술 센터(1960–1963)


1950년대와 1960년대는 르 코르뷔지에에게 개인적으로 힘든 시기였지만, 그는 왕성한 활동을 이어갔다. 1955년에는 석판화 모음집 『직각의 시(Poéme de l'angle droit)』를 출판했고, 1958년에는 에드가르 바레즈와 협력하여 『전자시(Le Poème électronique)』를 제작했다.[48] 1959년에는 사보아 저택이 사적 기념물로 지정되었고, 1962년에는 파리 국립 현대 미술관에서 그의 작품에 대한 첫 번째 회고전이 열렸다. 1964년에는 앙드레 말로 문화부 장관으로부터 레지옹 도뇌르 훈장을 받았다.[97]

그의 후기 작품은 매우 다양했다. 로크브뤼느-카프마르탱에 휴가용 오두막을 설계했고, 브라질관(Maison du Brésil)을 설계했다. 1954년부터 1959년까지 도쿄 국립 서양 미술관을 건립했다.[48] 피르미니 마을의 문화 센터와 경기장, 이라크 바그다드의 경기장 등을 설계했다. 그는 또한 베를린, 뫼르트에모젤 주 브리에앙포레, 피르미니에 ''유니테 다비타시옹'' 아파트 단지를 건설했다. 1960년부터 1963년까지 하버드 대학교 시각예술 센터를 건설했다.[49] 요른 우손의 의뢰를 받아 시드니 오페라 하우스의 태피스트리 ''주사위는 던져졌다(Les Dés Sont Jetés)''를 디자인하여 1960년에 완성했다.[49] 르 코르뷔지에 센터는 그의 마지막 완성된 작품 중 하나이다.[51]

3. 발상

화가로 출발하여 건축가로 활동을 시작한 후에도 화가로서의 제작 활동을 계속했다.[99] 1997년 4월부터 발행된 8차 지폐 10스위스 프랑에는 르 코르뷔지에의 초상과 작품이 그려져 있었다.[100]

역사적 공적은 철근 콘크리트를 이용하고, 장식이 없는 매끄러운 벽면 처리, 전통으로부터 분리된 합리성을 신조로 한 모더니즘 건축의 제창자라는 점이다. 르 코르뷔지에의 사상은 세계에 퍼져나갔지만, 1920년대의 근대주의 건축의 성립 과정에서 건설 기술의 발전에도 힘입어, 특히 조형적으로 큰 공적을 남겼다. 그의 조형 수법은 모더니즘의 하나의 규범이 되어 세계에 퍼져 1960년대에 하나의 절정을 이루었다(그 반동으로 1980년대에는 장식 과다, 전통 회귀적인 포스트모더니즘 건축도 주장되었다).

서양에서는 조적조(석조·벽돌쌓기)에 의한 건축이 전통적이었지만, 르 코르뷔지에는 슬라브, 기둥, 계단만이 건축의 주요 요소라고 하는 '''돔이노 시스템'''을 고안했다.[101] 그 후의 대표작 『사보아 저택』은 르 코르뷔지에가 주장하는 “새로운 건축의 5가지 요점(필로티, 옥상 정원, 자유로운 평면, 수평 연속 창, 자유로운 파사드)”(근대건축의 5원칙)을 구현하고 있다. 쿡 저택이 5가지 요점을 구현한 최초의 작품이며, 사보아 저택에서 더 완성도 높은 실례를 보여주었다.

도시 계획 분야에서도 파리 개조 계획안을 발표한 외에, CIAM 제4회 회의에서 르 코르뷔지에 등이 제안한 아테네 헌장(1933년)은 공개 공지 등 이후의 도시 계획 이론에 많은 영향을 주었다. 후에는 찬디가르 등에서 실천하고 있다. 시종일관 모더니즘의 논객으로서 새로운 비전을 보이는 논쟁을 벌여온 그는, 실제 작품에서는 자유로운 예술가로서의 입장을 관철하고, 반드시 항상 논리성을 중시하고 있다고는 말할 수 없다. 하지만 작품의 독창성과 신규성에 의해 그러한 모순을 문제시하지 않는다. 말년의 롱샹의 예배당(노트르담 뒤 오 예배당)은 조형을 특히 강조하고, 그동안 주장해 온 모더니즘 건축을 넘어선 작품으로 주목받는다. 르 코르뷔지에의 건축 모형과 도면, 가구는 20점 이상이 뉴욕 현대 미술관에 소장되어 있다. 르 코르뷔지에의 대표작인 LC2 Grand Confort(그랜드 콩포르)는 디자인 가구의 역사상 큰 공적을 남긴 작품이다.

르 코르뷔지에 설계의 많은 건축물 중, 독일의 바이센호프 지들룽의 주택, 아르헨티나의 쿠르셰트 저택, 벨기에의 기예 저택, 프랑스의 라 로슈-장느레 저택, 페삭의 집합 주택, 사보아 저택, 낭제세르 에 콜리 거리의 아파트, 유니테 다비타시옹, 생 디에 공장, 롱샹의 예배당, 캡 마르탱의 오두막, 라 투레트 수도원, 필르미니의 레크리에이션 센터, 인도의 찬디가르, 도쿄 우에노의 국립서양미술관, 그리고 스위스의 레만 호 기슭의 작은 집[102] 및 엉브르 클라르테 등 총 7개국 17개 건축물은 2016년에 개최된 제40차 세계유산위원회에서 르 코르뷔지에의 건축 작품 - 근대 건축 운동에 대한 현저한 공헌 -으로 세계유산[103]에 등재되었다.

스위스 북부 취리히 호 기슭의 공원 안에, 친구 하이디 베버(르 코르뷔지에 설계의 가구를 상품화한 여성)의 의뢰로 “르 코르뷔지에 센터”가 1967년에 완성되었다. 2015년에 “르 코르뷔지에 파빌리옹 Pavillon Le Corbusier”으로 새롭게 개관했다.

르 코르뷔지에 센터


생전 르 코르뷔지에가 구상하고 설립을 허가했던 그의 작업의 보관·관리 기구는 1968년에 르 코르뷔지에 재단이 설립되어, 설계 건축한 파리의 장느레 저택(라 로슈-장느레 저택의 한쪽)에 본거지를 두고 작품의 관리·보호를 하고 있다.[104]

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Le Corbusier는 드문 이름이기도 해서, 오기(誤記)를 포함해 여러 가지 표기가 보인다. “르”를 붙이지 않는 표기가 많이 보이는 외에, “코르뷔지에” 부분에 대해서도 코르뷔제, 코르브제, 코르브지에, 코르비지에, 코르비제, 코르뷔제, 코르비주, 코르뷔주 등이 있다. 프랑스어 발음은 이기 때문에, 이것에 가장 가까운 전사를 한다면 “르 코르뷔지에”가 된다.

; 도시 계획·구상

르 코르뷔지에는 많은 도시 계획을 기획하고 이 분야에 큰 영향을 주었지만, 대부분이 계획 단계에 머물렀고, 실현된 것은 1951년에 인도 북부에 건설된 신흥 도시 찬디가르의 도시 계획뿐이다. 르 코르뷔지에가 기획한 도시 계획에는 다음과 같은 것이 있다.

:* 1932년 알제 A 계획. 공업 도시를 염두에 두고 러시아 구성주의 이론과, 긴즈버그의 선형 도시 이론의 영향을 받아 계획을 기획했다.

:* 생디에 소도시 부흥 계획

:* 제6구 불량 주택 재개발 계획 라 로셸에 참가. 고층 건축군의 안으로 정리했다.

:* 북아프리카 누무르

:* 바르셀로나 재정비

:* 브라질 대학 도시

:* 소농장 라 훼름 라지외즈

:* 리우데자네이루 계획

:* 몬테비데오 개략 도시

:* 찬디가르

== 돔이노 시스템 ==

'''돔이노 시스템'''(Dom-Ino System)은 1914년 르 코르뷔지에가 고안한 건축 시스템이다.[113] 제1차 세계 대전 이후 폐허가 된 도시에 적은 자본으로 효율적으로 집을 짓기 위해 고안되었으며, 자동차 뼈대 구조에서 아이디어를 얻었다.[113] 얇은 바닥판, 판을 지탱하는 기둥(철근과 콘크리트), 계단을 집의 구조로 하여 간편하고 실용적인 건축 방식이다.[113]

돔이노 시스템은 얇은 콘크리트 슬래브 바닥판(4m×4m×10cm)과 6개의 기둥(30cm×30cm), 한쪽 끝은 고정되고 다른 쪽 끝은 자유로운 들보(1m의 캔틸레버), 상하 이동 가능한 계단으로 구성된다.[114] 건물의 평면은 보통 3×3 베이(2.5m×2.5m 크기의 정사각형 격자)로 구성되며, 콘크리트 기초 위에 바닥판을 얹고 각 층을 계단으로 연결한다.[114]

20세기 초 철근 콘크리트의 실용화 이후, 돔이노 시스템은 기둥과 벽을 분리하여 '''열린 평면'''과 '''자유로운 입면'''을 가능하게 했다.[115] 이를 통해 구조, 외피, 칸막이벽 등이 서로 독립적으로 존재하며 3차원적인 입체성을 가진 평면이 가능해졌다.[115]

돔이노 시스템은 표준화된 구조 시스템으로 빠르고 경제적으로 설치할 수 있으며, 구조체가 구축되면 내부 공간 정리만으로 주택군을 빠르게 건설할 수 있다.[116] 돔이노 주택(Maison Dom-Ino)은 주택 양산을 위한 물리적 플랫폼으로서의 원형이었다.[117]

'도미노'라는 이름은 도미노 게임 조각들을 합친 말장난(라틴어로 집을 의미하는 domus[117])으로, 평면도가 도미노 게임과 비슷하고 유닛을 직렬로 정렬하여 다른 패턴의 연립주택을 만들 수 있기 때문이다.[118] 혹은, 르 코르뷔지에가 제품 디자인처럼 도미노를 형태나 조립 방식에서 하나의 설비로 보기를 원했던 것처럼[119] 생산을 위한 기계적 장치로 볼 수 있다.[120]

돔이노 주택은 1935년까지 르 코르뷔지에가 작업한 대부분의 주택 작업에 구조적 토대가 되었다.[121] 주요 적용 사례는 다음과 같다.

  • '''시트로앙 주택'''(1922, 프랑스, 다쥬르): 집을 주택기계(자동차와 같은)와 같은 개념으로 대량생산 체계에 맞게 구성했다. [https://terms.naver.com/entry.naver?docId=1117408&cid=40942&categoryId=32339 스팬]은 5m×2.5m의 모듈로 기둥의 위치를 정했고, 평면의 가로 세로 비는 1:2이다.
  • '''[https://en.wikipedia.org/wiki/Cit%C3%A9_Frug%C3%A8s_de_Pessac 페삭 주거]'''(1925, 프랑스, 페삭): 시트로앙 주택의 유형으로 건설된 노동자를 위한 주거 단지로 40호가 지어졌다. 시트로앙 주택과 같은 모듈과 평면 비율이 사용되었다.
  • '''쿡 주택'''(1926, 프랑스, 당페르-로슈로): 근대건축의 5원칙(열린 평면, 옥상정원, 자유로운 입면, 수평띠창, 필로티)이 적용되었다. 5m×2.5m의 모듈과 1m의 돌출된 들보가 쓰였고, 도미노 시스템과 내력벽 방식을 혼합해 썼다.


오귀스트 페레의 사무실에서 철근 콘크리트를 처음 접한 르 코르뷔지에는 1914년 12월, 엔지니어 막스 뒤부아와 함께 철근 콘크리트를 건축 자재로 사용하는 연구를 시작했다.[23] 그는 철근 콘크리트가 "놀라운 자원과 다양성, 그리고 열정적인 가소성을 제공"한다고 믿었으며, 이를 바탕으로 돔-이노 주택 계획을 세웠다.[24] 돔-이노 주택은 여섯 개의 얇은 철근 콘크리트 기둥으로 지지되는 세 개의 콘크리트 슬래브로 구성된 개방형 평면 계획을 제안했으며, 계단이 평면 계획 한쪽에 있는 각 층으로의 접근을 제공했다.[25] 이 시스템은 원래 제1차 세계 대전 후 많은 임시 주택을 제공하기 위해 설계되었으며, 슬래브, 기둥 및 계단만 생산하고, 거주자는 현장 주변의 재료로 외벽을 건설할 수 있었다. 그는 특허 출원서에서 이를 "무한한 수의 평면 조합에 따른 접합 가능한 건설 시스템"이라고 설명했다.[25]

이 시스템에 따르면, 집의 구조는 외부에 나타날 필요가 없었고 유리벽 뒤에 숨길 수 있었으며, 내부는 건축가가 원하는 방식으로 배치할 수 있었다.[26] 특허를 받은 후, 르 코르뷔지에는 순백색 콘크리트 상자였던 이 시스템에 따라 여러 채의 집을 설계했다. 그는 1927년 ''새로운 건축의 5가지 요소''에 관한 책에서 이 아이디어를 개선했다. 구조물을 벽에서 분리하고 평면과 파사드의 자유를 요구하는 이 디자인은 향후 10년 동안 그의 대부분의 건축의 기초가 되었다.[26]

== 새로운 건축의 다섯 가지 요소 ==

르 코르뷔지에는 1920년대에 걸쳐 잡지 "레스프리 누보"와 그의 저서 "건축을 향하여"를 통해 건축의 다섯 가지 요소를 확립했다.[55] 이는 빌라 사부아(Villa Savoye, 1929-1931)에서 분명하게 종합되었다.[55] 1927년에 출판된 "현대 건축의 5대 원칙"에서 정의된 이 요소들은 그가 이전 몇 년 동안 배운 교훈을 요약한 것이며, 1920년대 후반 그의 빌라들, 특히 빌라 사보아에서 구현되었다.[55]

다섯 가지 요소는 다음과 같다.

  • '''필로티(Pilotis):''' 건물을 철근 콘크리트 파일론 위에 세워 지상층의 자유로운 순환을 가능하게 하고, 집의 어둡고 축축한 부분을 없앤다.
  • '''옥상 정원(Roof Terrace):''' 경사진 지붕을 평평한 지붕으로 대체하여 정원, 산책로, 스포츠 시설 또는 수영장으로 사용할 수 있다.
  • '''자유로운 평면(Free Plan):''' 하중을 지지하는 벽을 철골 또는 철근 콘크리트 기둥으로 대체하여 내부를 자유롭게 설계할 수 있다.
  • '''수평 띠창(Ribbon Window):''' 벽이 집을 지지하지 않으므로 창문을 집 전체 길이로 설치하여 모든 방에 균등한 채광을 확보할 수 있다.
  • '''자유로운 입면(Free Façade):''' 건물이 내부의 기둥에 의해 지지되므로 입면을 훨씬 가볍고 개방적으로 만들거나 전적으로 유리로 만들 수 있다.


빌라 사보아는 르 코르뷔지에가 "르 에스프리 누보"와 "건축을 향하여"에서 설명한 건축 5대 원칙을 간결하게 요약한 것이다.[55] 건물의 대부분을 지면에서 들어 올려 철근 콘크리트 파일론으로 지지하고, 건축가가 원하는 대로 설계할 수 있는 비지지 벽을 의미하는 자유로운 외관과 지지 벽을 고려하지 않고 공간을 자유롭게 배치할 수 있음을 의미하는 자유로운 평면을 가능하게 했다.[55] 2층에는 넓은 주변 정원의 전망을 허용하는 긴 리본 창이 있으며, 지붕에는 건물이 차지하는 녹지 공간을 보상하는 옥상 정원이 있다.[55] 지면에서 3층 옥상 테라스까지 올라가는 경사로는 건축적 산책로를 가능하게 한다.[55]

"건축 산책로"는 르 코르뷔지에가 빌라 사보아 설계에 적용한 또 다른 아이디어이다.[55] 그는 "아랍 건축은 걸어서 감상하는 것이 가장 좋다"고 설명하며, 빌라 사보아에서는 다양하고 예상치 못한 모습을 끊임없이 제공하는 진정한 건축 산책로를 발견할 수 있다고 했다.[55]

푸아시에 있는 빌라 사보아 (1928–1931년)


== 모뒬로르 체계 ==

르 코르뷔지에는 자신의 건축적 비례 척도로 황금비를 사용한 모뒬로르 체계를 개발했다.[122] 그는 이 체계가 비트루비우스, 레오나르도 다빈치의 "비트루비우스적 인간", 레온 바티스타 알베르티 등 인체의 비례를 건축에 이용한 사람들의 전통을 잇는다고 보았다.[122] 황금비 외에도 인체 측정학, 피보나치 수와 두 가지 단위를 시스템의 토대로 했다.[122]

그는 레오나르도 다 빈치의 인체 비례에 대한 황금비 제안을 적극 수용하여, 인체 모형의 키를 배꼽에서 황금비로 나누고, 다시 무릎과 목에서 황금비로 나누는 방식을 모뒬로르 체계에 활용했다.[122]

1927년 가르슈에 설계한 빌라 슈타인은 모뒬로르 체계가 적용된 대표적인 예로, 직사각형 평면, 입면, 내부 구조의 비례가 황금비의 사각형과 유사하다.[122][61] 유니테 다비타시옹 또한 모뒬로르 체계를 따랐다.[113]

르 코르뷔지에는 조화와 비례의 체계를 디자인 철학의 중심으로 삼았고, 우주의 수학적 질서에 대한 믿음은 황금비, 피보나치 수열과 연결되었다.[123] 그는 피보나치 수열에 대해 "[...] 눈에 보이면서 서로의 관계가 명료한 리듬들. [...] 인간 활동의 근원 [...]"이며, "[...] 어린이, 노인, 야만인, 학자의 황금분할의 자취를 따라가는 것이다."라고 언급했다.[123]

== 가구 ==

르 코르뷔지에는 "의자는 건축이고, 소파는 부르주아다."라고 말했다.

그는 1928년 건축가 샤를로트 페리앙을 자신의 작업실로 초청한 후, 가구 디자인을 시작했다. 그의 사촌 피에르 잔레도 많은 디자인에 공동으로 참여했다. 페리앙을 초청하기 전, 르 코르뷔지에는 토네트에서 생산한 기성품 가구에 의존했다. 토네트사는 1930년대부터 르 코르뷔지에의 디자인을 생산했다.

1928년 르 코르뷔지에와 페리앙은 1925년 저서 《오늘날의 장식예술(L'Art Décoratif d'aujourd'hui)》에서 르 코르뷔지에가 정의한 세 가지 가구 유형, 즉 "유형으로서의 요구, 유형으로서의 가구, 인간의 수족으로서의 사물"을 실제로 디자인하기 시작했다. 그는 "그것은 우리의 팔다리의 연장이며 인간의 기능들에 적합한 것이다. 유형으로서의 요구, 유형으로서의 기능이며 그러므로 유형으로서의 사물이면서 유형으로서의 가구이다. 선택, 섬세함, 비례, 조화에 의해 명시된 영속하는 좋은 취향이다."라고 인간의 수족으로서의 사물을 정의했다.

이들의 협업으로 탄생한 첫 작품은 세 개의 크롬 도금 강철관 의자였다. 이 가구들은 파리의 라 로슈 주택(Maison la Roche)과 바르바라 앙리 교회(Barbara and Henry Church)의 별관을 위해 디자인되었으며, 1929년 살롱 도톤에 "주택을 위한 설비"라는 이름으로 출품되었다.

파리 장식예술 박물관에 있는 르 코르뷔지에와 페리앙의 LC4 의자 프레임 (1927~28)


르 코르뷔지에와 페리앙의 협업으로 LC4 롱 체어(1927~28), 포토이 그랑 콩포르(Fauteuil Grand Confort, LC3)(1928~29), 포토이 아 도시에 바스큘레르(Fauteuil à dossier vascular, LC4)(1928~29) 등이 디자인되었다. 이들은 미스 반 데어 로에와 마르셀 브로이어의 영향을 받았다.

1964년, 밀라노의 카시나(Cassina S.p.A.)에서 그의 가구 디자인을 생산할 수 있는 전 세계 독점 계약권을 취득했다. 오늘날 카시나는 르 코르뷔지에 재단이 인가한 유일한 생산자이다.

르 코르뷔지에는 1925년 장식예술박람회에서 선보인 가구를 비판하며, 저렴한 재료를 사용하고 대량 생산이 가능한 가구를 요구했다. 그는 "인체 부위 개체"를 "우리 사지의 연장선이며 인간 기능에 맞춰 유형-필요와 유형-기능, 따라서 유형-개체와 유형-가구에 적응된 것"으로 정의했다.

3. 1. 돔이노 시스템

'''돔이노 시스템'''(Dom-Ino System)은 1914년 르 코르뷔지에가 고안한 건축 시스템이다.[113] 제1차 세계 대전 이후 폐허가 된 도시에 적은 자본으로 효율적으로 집을 짓기 위해 고안되었으며, 자동차 뼈대 구조에서 아이디어를 얻었다.[113] 얇은 바닥판, 판을 지탱하는 기둥(철근과 콘크리트), 계단을 집의 구조로 하여 간편하고 실용적인 건축 방식이다.[113]

돔이노 시스템은 얇은 콘크리트 슬래브 바닥판(4m×4m×10cm)과 6개의 기둥(30cm×30cm), 한쪽 끝은 고정되고 다른 쪽 끝은 자유로운 들보(1m의 캔틸레버), 상하 이동 가능한 계단으로 구성된다.[114] 건물의 평면은 보통 3×3 베이(2.5m×2.5m 크기의 정사각형 격자)로 구성되며, 콘크리트 기초 위에 바닥판을 얹고 각 층을 계단으로 연결한다.[114]

20세기 초 철근 콘크리트의 실용화 이후, 돔이노 시스템은 기둥과 벽을 분리하여 '''열린 평면'''과 '''자유로운 입면'''을 가능하게 했다.[115] 이를 통해 구조, 외피, 칸막이벽 등이 서로 독립적으로 존재하며 3차원적인 입체성을 가진 평면이 가능해졌다.[115]

돔이노 시스템은 표준화된 구조 시스템으로 빠르고 경제적으로 설치할 수 있으며, 구조체가 구축되면 내부 공간 정리만으로 주택군을 빠르게 건설할 수 있다.[116] 돔이노 주택(Maison Dom-Ino)은 주택 양산을 위한 물리적 플랫폼으로서의 원형이었다.[117]

'도미노'라는 이름은 도미노 게임 조각들을 합친 말장난(라틴어로 집을 의미하는 domus[117])으로, 평면도가 도미노 게임과 비슷하고 유닛을 직렬로 정렬하여 다른 패턴의 연립주택을 만들 수 있기 때문이다.[118] 혹은, 르 코르뷔지에가 제품 디자인처럼 도미노를 형태나 조립 방식에서 하나의 설비로 보기를 원했던 것처럼[119] 생산을 위한 기계적 장치로 볼 수 있다.[120]

돔이노 주택은 1935년까지 르 코르뷔지에가 작업한 대부분의 주택 작업에 구조적 토대가 되었다.[121] 주요 적용 사례는 다음과 같다.

  • '''시트로앙 주택'''(1922, 프랑스, 다쥬르): 집을 주택기계(자동차와 같은)와 같은 개념으로 대량생산 체계에 맞게 구성했다. [https://terms.naver.com/entry.naver?docId=1117408&cid=40942&categoryId=32339 스팬]은 5m×2.5m의 모듈로 기둥의 위치를 정했고, 평면의 가로 세로 비는 1:2이다.
  • '''[https://en.wikipedia.org/wiki/Cit%C3%A9_Frug%C3%A8s_de_Pessac 페삭 주거]'''(1925, 프랑스, 페삭): 시트로앙 주택의 유형으로 건설된 노동자를 위한 주거 단지로 40호가 지어졌다. 시트로앙 주택과 같은 모듈과 평면 비율이 사용되었다.
  • '''쿡 주택'''(1926, 프랑스, 당페르-로슈로): 근대건축의 5원칙(열린 평면, 옥상정원, 자유로운 입면, 수평띠창, 필로티)이 적용되었다. 5m×2.5m의 모듈과 1m의 돌출된 들보가 쓰였고, 도미노 시스템과 내력벽 방식을 혼합해 썼다.


오귀스트 페레(Auguste Perret)의 사무실에서 철근 콘크리트를 처음 접한 르 코르뷔지에는 1914년 12월, 엔지니어 막스 뒤부아(Max Dubois)와 함께 철근 콘크리트를 건축 자재로 사용하는 연구를 시작했다.[23] 그는 철근 콘크리트가 "놀라운 자원과 다양성, 그리고 열정적인 가소성을 제공"한다고 믿었으며, 이를 바탕으로 돔-이노 주택 계획을 세웠다.[24] 돔-이노 주택은 여섯 개의 얇은 철근 콘크리트 기둥으로 지지되는 세 개의 콘크리트 슬래브로 구성된 개방형 평면 계획을 제안했으며, 계단이 평면 계획 한쪽에 있는 각 층으로의 접근을 제공했다.[25] 이 시스템은 원래 제1차 세계 대전 후 많은 임시 주택을 제공하기 위해 설계되었으며, 슬래브, 기둥 및 계단만 생산하고, 거주자는 현장 주변의 재료로 외벽을 건설할 수 있었다. 그는 특허 출원서에서 이를 "무한한 수의 평면 조합에 따른 접합 가능한 건설 시스템"이라고 설명했다.[25]

이 시스템에 따르면, 집의 구조는 외부에 나타날 필요가 없었고 유리벽 뒤에 숨길 수 있었으며, 내부는 건축가가 원하는 방식으로 배치할 수 있었다.[26] 특허를 받은 후, 르 코르뷔지에는 순백색 콘크리트 상자였던 이 시스템에 따라 여러 채의 집을 설계했다. 그는 1927년 ''새로운 건축의 5가지 요소''에 관한 책에서 이 아이디어를 개선했다. 구조물을 벽에서 분리하고 평면과 파사드의 자유를 요구하는 이 디자인은 향후 10년 동안 그의 대부분의 건축의 기초가 되었다.[26]

3. 2. 새로운 건축의 다섯 가지 요소

르 코르뷔지에는 1920년대에 걸쳐 잡지 "레스프리 누보"와 그의 저서 "건축을 향하여"를 통해 건축의 다섯 가지 요소를 확립했다.[55] 이는 빌라 사부아(Villa Savoye, 1929-1931)에서 분명하게 종합되었다.[55] 1927년에 출판된 "현대 건축의 5대 원칙"에서 정의된 이 요소들은 그가 이전 몇 년 동안 배운 교훈을 요약한 것이며, 1920년대 후반 그의 빌라들, 특히 빌라 사보아에서 구현되었다.[55]

다섯 가지 요소는 다음과 같다.

  • '''필로티(Pilotis):''' 건물을 철근 콘크리트 파일론 위에 세워 지상층의 자유로운 순환을 가능하게 하고, 집의 어둡고 축축한 부분을 없앤다.
  • '''옥상 정원(Roof Terrace):''' 경사진 지붕을 평평한 지붕으로 대체하여 정원, 산책로, 스포츠 시설 또는 수영장으로 사용할 수 있다.
  • '''자유로운 평면(Free Plan):''' 하중을 지지하는 벽을 철골 또는 철근 콘크리트 기둥으로 대체하여 내부를 자유롭게 설계할 수 있다.
  • '''수평 띠창(Ribbon Window):''' 벽이 집을 지지하지 않으므로 창문을 집 전체 길이로 설치하여 모든 방에 균등한 채광을 확보할 수 있다.
  • '''자유로운 입면(Free Façade):''' 건물이 내부의 기둥에 의해 지지되므로 입면을 훨씬 가볍고 개방적으로 만들거나 전적으로 유리로 만들 수 있다.


빌라 사보아는 르 코르뷔지에가 "르 에스프리 누보"와 "건축을 향하여"에서 설명한 건축 5대 원칙을 간결하게 요약한 것이다.[55] 건물의 대부분을 지면에서 들어 올려 철근 콘크리트 파일론으로 지지하고, 건축가가 원하는 대로 설계할 수 있는 비지지 벽을 의미하는 자유로운 외관과 지지 벽을 고려하지 않고 공간을 자유롭게 배치할 수 있음을 의미하는 자유로운 평면을 가능하게 했다.[55] 2층에는 넓은 주변 정원의 전망을 허용하는 긴 리본 창이 있으며, 지붕에는 건물이 차지하는 녹지 공간을 보상하는 옥상 정원이 있다.[55] 지면에서 3층 옥상 테라스까지 올라가는 경사로는 건축적 산책로를 가능하게 한다.[55]

"건축 산책로"는 르 코르뷔지에가 빌라 사부아 설계에 적용한 또 다른 아이디어이다.[55] 그는 "아랍 건축은 걸어서 감상하는 것이 가장 좋다"고 설명하며, 빌라 사부아에서는 다양하고 예상치 못한 모습을 끊임없이 제공하는 진정한 건축 산책로를 발견할 수 있다고 했다.[55]

3. 3. 모뒬로르 체계

르 코르뷔지에는 자신의 건축적 비례 척도로 황금비를 사용한 모뒬로르 체계를 개발했다.[122] 그는 이 체계가 비트루비우스, 레오나르도 다빈치의 "비트루비우스적 인간", 레온 바티스타 알베르티 등 인체의 비례를 건축에 이용한 사람들의 전통을 잇는다고 보았다.[122] 황금비 외에도 인체 측정학, 피보나치 수와 두 가지 단위를 시스템의 토대로 했다.[122]

그는 레오나르도 다 빈치의 인체 비례에 대한 황금비 제안을 적극 수용하여, 인체 모형의 키를 배꼽에서 황금비로 나누고, 다시 무릎과 목에서 황금비로 나누는 방식을 모뒬로르 체계에 활용했다.[122]

1927년 가르슈에 설계한 빌라 슈타인은 모뒬로르 체계가 적용된 대표적인 예로, 직사각형 평면, 입면, 내부 구조의 비례가 황금비의 사각형과 유사하다.[122][61] 유니테 다비타시옹 또한 모뒬로르 체계를 따랐다.[113]

르 코르뷔지에는 조화와 비례의 체계를 디자인 철학의 중심으로 삼았고, 우주의 수학적 질서에 대한 믿음은 황금비, 피보나치 수열과 연결되었다.[123] 그는 피보나치 수열에 대해 "[...] 눈에 보이면서 서로의 관계가 명료한 리듬들. [...] 인간 활동의 근원 [...]"이며, "[...] 어린이, 노인, 야만인, 학자의 황금분할의 자취를 따라가는 것이다."라고 언급했다.[123]

3. 4. 가구

르 코르뷔지에는 "의자는 건축이고, 소파는 부르주아다."라고 말했다.

그는 1928년 건축가 샤를로트 페리앙을 자신의 작업실로 초청한 후, 가구 디자인을 시작했다. 그의 사촌 피에르 잔레도 많은 디자인에 공동으로 참여했다. 페리앙을 초청하기 전, 르 코르뷔지에는 토네트에서 생산한 기성품 가구에 의존했다. 토네트사는 1930년대부터 르 코르뷔지에의 디자인을 생산했다.

1928년 르 코르뷔지에와 페리앙은 1925년 저서 《오늘날의 장식예술(L'Art Décoratif d'aujourd'hui)》에서 르 코르뷔지에가 정의한 세 가지 가구 유형, 즉 "유형으로서의 요구, 유형으로서의 가구, 인간의 수족으로서의 사물"을 실제로 디자인하기 시작했다. 그는 "그것은 우리의 팔다리의 연장이며 인간의 기능들에 적합한 것이다. 유형으로서의 요구, 유형으로서의 기능이며 그러므로 유형으로서의 사물이면서 유형으로서의 가구이다. 선택, 섬세함, 비례, 조화에 의해 명시된 영속하는 좋은 취향이다."라고 인간의 수족으로서의 사물을 정의했다.

이들의 협업으로 탄생한 첫 작품은 세 개의 크롬 도금 강철관 의자였다. 이 가구들은 파리의 라 로슈 주택(Maison la Roche)과 바르바라 앙리 교회(Barbara and Henry Church)의 별관을 위해 디자인되었으며, 1929년 살롱 도톤에 "주택을 위한 설비"라는 이름으로 출품되었다.

르 코르뷔지에와 페리앙의 협업으로 LC4 롱 체어(1927~28), 포토이 그랑 콩포르(Fauteuil Grand Confort, LC3)(1928~29), 포토이 아 도시에 바스큘레르(Fauteuil à dossier vascular, LC4)(1928~29) 등이 디자인되었다. 이들은 미스 반 데어 로에와 마르셀 브로이어의 영향을 받았다.

1964년, 밀라노의 카시나(Cassina S.p.A.)에서 그의 가구 디자인을 생산할 수 있는 전 세계 독점 계약권을 취득했다. 오늘날 카시나는 르 코르뷔지에 재단이 인가한 유일한 생산자이다.

르 코르뷔지에는 1925년 장식예술박람회에서 선보인 가구를 비판하며, 저렴한 재료를 사용하고 대량 생산이 가능한 가구를 요구했다. 그는 "인체 부위 개체"를 "우리 사지의 연장선이며 인간 기능에 맞춰 유형-필요와 유형-기능, 따라서 유형-개체와 유형-가구에 적응된 것"으로 정의했다.

4. 주요 작품

르 코르뷔지에는 20세기 건축에 큰 영향을 미친 다양한 건축물을 설계했다.


르 코르뷔지에의 에스프리 누보 파빌리온 (1925)

  • 1925년 잔레 주택
  • 1926년 쿡 주택
  • 1927년 슈타인 주택 (파리 가르슈)
  • 1927년 바이센호프 주택

  • 1928년 사보아 주택

  • 1929년 구세군 회관
  • 1930년 스위스 학생회관
  • 1930년 에라수리스 저택
  • 1931년 소비에트 궁전 (계획안)
  • 1933년 첸트로소유즈 (소련 모스크바)

소련 노동조합 본부 건물인 모스크바 첸트로소유즈(1928-34)

  • 1949년-1952년 국제연합본부 (계획안)

르 코르뷔지에, 오스카르 니마이어, 월러스 K. 해리슨이 설계한 유엔 본부 (1947~1952)

  • 1950년-1954년 롱샹 성당

  • 1951년 사라바이 주택, 쇼단 주택 (인도 아메다바드)
  • 1952년-1959년 인도 찬디가르 도시계획

  • 1961년 카펜터 시각예술센터
  • 1967년 하이디 베버 박물관 (르코르뷔지에 센터, 스위스 취리히)
  • 1969년 피르미니 성당 (사후 착공되어 공사가 중단되었다가, 2006년 완공)


1925년 파리 국제 현대 장식 및 산업 예술 박람회를 위해 건설된 에스프리 누보관은 아르데코 양식에 대한 반발로 퓨리즘 운동을 주창했던 르 코르뷔지에의 사상을 담은 건축물이다. 그는 장식 예술을 비판하며, 공장에서 대량 생산된 표준적인 물건들로만 채워진 주택을 제시했다.

빌라 사보아는 르 코르뷔지에의 건축 5대 원칙(필로티, 자유로운 평면, 자유로운 파사드, 수평창, 옥상정원)을 명확하게 보여주는 대표작이다.

제네바의 클라르테 건물(Immeuble Clarté) (1930–1932)은 45개 유닛의 유리 벽 아파트 건물이다.

대공황 시기, 르 코르뷔지에는 도시 계획에 대한 아이디어를 발전시켰다. 1922년 빌 콩템포레인(Ville Contemporaine) 모델을 발표하고, 1925년에는 파리 중심부를 재건축하는 플랑 부아쟁 계획을 제안했다.

2차 세계 대전 이후, 르 코르뷔지에는 마르세유에 유니테 다비타시옹을 건설하며, 모듈식 아파트와 공동 서비스를 결합한 주거 단지를 구현했다.

인도 찬디가르 도시 계획은 르 코르뷔지에의 가장 큰 프로젝트로, 그의 도시 계획 사상을 집약적으로 보여준다.

5. 주요 저서

르 코르뷔지에는 건축, 도시 계획, 장식 예술 등 다양한 분야에 걸쳐 자신의 사상을 담은 여러 저서를 출간했다.


  • ''입체파 이후''(1918): 아메데 오장팡과의 공저로, 입체주의 이후의 예술 방향을 제시한다.
  • ''건축을 향하여''(1923): 르 코르뷔지에의 가장 영향력 있는 저서 중 하나로, "집은 살기 위한 기계이다"라는 유명한 격언을 포함하여 근대 건축의 원칙들을 제시한다. 전통 건축을 비판하고, 경주용 자동차, 비행기, 공장 등에서 영감을 받은 새로운 건축을 제안한다.
  • ''도시계획(Urbanisme, 1925)'': 300만 명을 위한 현대도시 계획을 제시하며, 고층 아파트와 넓은 공원을 갖춘 이상적인 도시 모델을 구상한다.
  • ''La Peinture moderne''(1925): 아메데 오장팡과 함께 저술한 책이다.
  • ''오늘날의 장식예술(L'Art décoratif d'aujourd'hui, 1925)'': 장식 예술에 대한 비판적인 시각을 담은 책으로, "현대 장식에는 장식이 없다"는 주장을 펼친다.[35] 아르 데코 양식을 비판하고 기능적이고 단순한 디자인을 옹호한다.[36]
  • ''Premier clavier de couleurs''(1931)
  • ''Aircraft''(1935)
  • ''빛나는 도시(La Ville radieuse, 1942)'': 도시계획에 대한 그의 생각을 확장, 재구성하여 제시한 책이다. 계급 기반의 도시 구조를 비판하고, 가족 규모에 따라 주택을 배정하는 새로운 도시 모델을 제시한다.
  • ''아테네 헌장(Charte d'Athènes, 1942)'': 국제 근대 건축 회의(CIAM)에서 논의된 내용을 바탕으로 작성된 문서로, 1950년대와 1960년대 도시 계획에 큰 영향을 미쳤다.
  • ''르 코르뷔제 : 학생들과의 대화(Entretien avec les étudiants des écoles d'architecture, 1943)''
  • ''Le Modulor''(1948): 인체 치수를 기반으로 한 건축 척도인 모듈로를 제시한 책이다.
  • ''Le Poeme de l'Angle Droit''(1955)
  • ''Le Modulor 2''(1955)
  • ''Deuxième clavier de couleurs''(1959)
  • ''동방 기행(Le Voyage d'Orient, 1966)'': 르 코르뷔지에가 젊은 시절 동방을 여행하며 얻은 경험과 영감을 담은 책이다.


이 외에도 르 코르뷔지에는 ''건축십자군 아카데미의 황혼''(1978) 등 다수의 저서를 남겼다.

6. 영향 및 평가

르 코르뷔지에는 20세기 초 산업 도시의 문제점에 주목하여, 주택을 통해 더 나은 생활 조건과 사회를 만들고자 한 모더니즘 운동의 선구자였다.[73] 그는 도시 계획에 혁명을 일으켰으며, 국제 근대 건축가 연맹(Congrès International d'Architecture Moderne) (CIAM)의 창립 멤버였다.[74] 에베네저 하워드의 『내일의 정원도시(Garden Cities of Tomorrow)』는 르 코르뷔지에와 그의 동시대인들에게 큰 영향을 미쳤다.[73]

그는 철근 콘크리트를 이용하여 장식이 없는 매끄러운 벽면 처리와 전통에서 분리된 합리성을 추구하는 모더니즘 건축을 제창했다. 르 코르뷔지에는 슬래브, 기둥, 계단만이 건축의 주요 요소라고 하는 '''도미노 시스템'''을 고안했다.[101] 그의 대표작 사보아 저택은 필로티, 옥상 정원, 자유로운 평면, 수평 연속 창, 자유로운 파사드 등 근대건축의 5원칙을 구현하고 있다.

구스타보 카파네마 궁전(Gustavo Capanema Palace), 리우데자네이루(브라질)


도시 계획 분야에서도 아테네 헌장(1933년)을 통해 공개 공지 등 이후 도시 계획 이론에 많은 영향을 주었으며, 찬디가르 등에서 실천하였다. 르 코르뷔지에는 자동차가 인류 사회를 어떻게 변화시킬지 가장 먼저 깨달은 사람들 중 한 명으로서, 공원 같은 환경에 파일론(piloti) 위에 세운 대형 아파트 건물을 구상했다.[75] 그의 계획은 유럽과 미국의 공공 주택 건설업자들에 의해 채택되었다.[75]

그의 사상은 소비에트 연방의 구축주의 시대 도시 계획과 건축에 큰 영향을 미쳤다. 또한 루시오 코스타(Lúcio Costa)의 브라질리아(Brasília) 도시 계획과 체코 공화국의 프란티셰크 리디에 가후라(František Lydie Gahura)가 계획한 즐린(Zlín)의 산업 도시는 그의 아이디어를 기반으로 한다.

르 코르뷔지에의 건축 모형과 도면, 가구는 20점 이상이 뉴욕 현대 미술관에 소장되어 있으며, 그의 대표작인 LC2 Grand Confort(그랜드 콩포르)는 디자인 가구 역사에 큰 획을 그은 작품이다. 그의 많은 건축물 중 17개는 르 코르뷔지에의 건축 작품 - 근대 건축 운동에 대한 현저한 공헌 -으로 세계유산[103]에 등재되었다.

화가로 출발하여 건축가로 활동을 시작한 후에도 회화 제작을 계속했다.[99] 1997년 4월부터 발행된 8차 지폐 10스위스 프랑에는 르 코르뷔지에의 초상과 작품이 그려져 있었다.[100]

생전에 그가 구상하고 설립을 허가했던 그의 작업 보관·관리 기구는 1968년에 르 코르뷔지에 재단으로 설립되어, 파리의 장느레 저택에 본거지를 두고 작품을 관리·보호하고 있다.[104]

6. 1. 긍정적 평가

르 코르뷔지에는 20세기 초 산업 도시의 문제점에 주목하여, 주택을 통해 더 나은 생활 조건과 사회를 만들고자 한 모더니즘 운동의 선구자였다.[73] 그는 도시 계획에 혁명을 일으켰으며, 국제 근대 건축가 연맹(Congrès International d'Architecture Moderne) (CIAM)의 창립 멤버였다.[74] 에베네저 하워드(Ebenezer Howard)의 『내일의 정원도시(Garden Cities of Tomorrow)』는 르 코르뷔지에와 그의 동시대인들에게 큰 영향을 미쳤다.[73]

그는 철근 콘크리트를 이용하여 장식이 없는 매끄러운 벽면 처리와 전통에서 분리된 합리성을 추구하는 모더니즘 건축을 제창했다. 르 코르뷔지에는 슬래브, 기둥, 계단만이 건축의 주요 요소라고 하는 '''도미노 시스템'''을 고안했다.[101] 그의 대표작 사보아 저택은 필로티, 옥상 정원, 자유로운 평면, 수평 연속 창, 자유로운 파사드 등 근대건축의 5원칙을 구현하고 있다.

도시 계획 분야에서도 아테네 헌장(1933년)을 통해 공개 공지 등 이후 도시 계획 이론에 많은 영향을 주었으며, 찬디가르 등에서 실천하였다. 르 코르뷔지에는 자동차가 인류 사회를 어떻게 변화시킬지 가장 먼저 깨달은 사람들 중 한 명으로서, 공원 같은 환경에 파일론(piloti) 위에 세운 대형 아파트 건물을 구상했다.[75] 그의 계획은 유럽과 미국의 공공 주택 건설업자들에 의해 채택되었다.[75]

그의 사상은 소비에트 연방의 구축주의 시대 도시 계획과 건축에 큰 영향을 미쳤다. 또한 루시오 코스타(Lúcio Costa)의 브라질리아(Brasília) 도시 계획과 체코 공화국의 프란티셰크 리디에 가후라(František Lydie Gahura)가 계획한 즐린(Zlín)의 산업 도시는 그의 아이디어를 기반으로 한다.

르 코르뷔지에의 건축 모형과 도면, 가구는 20점 이상이 뉴욕 현대 미술관에 소장되어 있으며, 그의 대표작인 LC2 Grand Confort(그랜드 콩포르)는 디자인 가구 역사에 큰 획을 그은 작품이다. 그의 많은 건축물 중 17개는 르 코르뷔지에의 건축 작품 - 근대 건축 운동에 대한 현저한 공헌 -으로 세계유산[103]에 등재되었다.

화가로 출발하여 건축가로 활동을 시작한 후에도 회화 제작을 계속했다.[99] 1997년 4월부터 발행된 8차 지폐 10스위스 프랑에는 르 코르뷔지에의 초상과 작품이 그려져 있었다.[100]

생전에 그가 구상하고 설립을 허가했던 그의 작업 보관·관리 기구는 1968년에 르 코르뷔지에 재단으로 설립되어, 파리의 장느레 저택에 본거지를 두고 작품을 관리·보호하고 있다.[104]

6. 2. 비판적 시각

르 코르뷔지에는 건축 혁명에 지대한 영향을 미쳤지만,[68] 그의 사상과 작업은 여러 측면에서 비판을 받았다.

그의 도시 계획은 권위적이고 획일적이며 단순하다는 비판을 받았다.[69] 르 코르뷔지에는 '빛나는 도시(Ville Radieuse)'라는 이상적인 도시 모델을 제시했지만, 이는 현실에서 실패로 돌아갔다.[69] 표준화된 건물과 광활한 열린 공간은 비인간적이고 혼란스러운 환경을 조성했으며, 사회적으로 파괴적이라는 평가를 받았다.[69] 특히 미국의 도시 재개발 계획과 공공 주택 프로젝트에 큰 영향을 미쳤으나, 결과적으로 도시 구조를 회복 불가능하게 손상시켰다는 비판을 받았다.[69] 현대 도시 계획은 르 코르뷔지에의 이상과는 달리, 다양한 활동의 결합, 활기찬 주거 지역, 오래된 것과 새로운 것의 공존, 역사 보존의 중요성을 강조한다.[69]

루이스 멈퍼드(Lewis Mumford)는 르 코르뷔지에의 마천루가 기술적 가능성 외에 다른 존재 이유가 없으며, 중심 지역의 개방된 공간은 보행자 통행을 유발하지 않아 무의미하다고 비판했다.[70] 멈퍼드는 르 코르뷔지에가 마천루 도시의 실용적 이미지를 낭만적 이미지와 결합하여 불임의 잡종을 만들어냈다고 평가했다. 제인 제이콥스는 르 코르뷔지에의 도시 설계 이론이 공동체 발전에 필수적인 사회적 유대감을 파괴한다고 비판했다.

르 코르뷔지에의 도시 계획은 파시스트 국가 모델이라는 비판도 존재한다.[70] 그는 기술 관료 엘리트, 산업가, 금융가, 기술자, 예술가가 도시 중심부에 위치하고 노동자들은 외곽으로 이전되어야 한다고 주장했다.[71]

알레산드로 후세우-브루니(Alessandro Hseuh-Bruni)는 르 코르뷔지에가 전통적인 이웃을 파괴하고 획일적인 콘크리트 블록을 건설하여 프랑스 문화 유산과 전통을 무시했다고 비판했다.[72]

르 코르뷔지에의 정치적 견해 또한 논란의 대상이다.[62] 1920년대에 그는 파시스트 계열 잡지에 기고하고 르 페스코(Le Faisceau)라는 파시스트 정당과 연관되었으며,[63][62][65] 나치 반유대주의를 옹호하는 글을 게재하기도 했다.[64] 비시 정권과 협력하려 했으며,[62] 우생학 정책을 홍보하는 연구소에 임명되기도 했다.[62] 그는 반유대주의적 발언과 알제리 원주민을 얕잡아 보는 발언으로 비난받았다.[66]

7. 유산

르 코르뷔지에는 건축, 디자인, 도시 계획, 저술 등 다방면에 걸쳐 광범위한 유산을 남겼다. 그의 사후, 르 코르뷔지에 재단(Fondation Le Corbusier, FLC)이 그의 공식적인 유산 관리 기관으로 기능하고 있다.[52] 미국 내 르 코르뷔지에 재단의 저작권 대행 기관은 아티스트 권리 협회(Artists Rights Society)이다.[53]

(Fondation Le Corbusier)은 르 코르뷔지에의 작품을 기리는 비영리 재단이자 자료 보관소이다. 이 재단은 프랑스 파리 16구 블랑슈 박사 광장에 위치한 라 로슈 저택(Maison La Roche) 박물관을 운영하고 있다. 라 로슈 저택은 르 코르뷔지에의 원본 도면, 연구 및 설계 자료, 회화, 서면 및 사진 자료 등을 소장하고 있으며, 세계에서 가장 큰 르 코르뷔지에 자료 컬렉션 중 하나로 알려져 있다.[52][76]

르 코르뷔지에, 잡지 ''Život'' 2호(1922년)에 실린 작품


그가 생애 마지막 날을 보낸 로크브뤼느-카프마르탱의 휴가용 오두막


1968년에 설립된 이 재단은 라 로슈 저택과 잔느레 저택(재단 본부), 르 코르뷔지에가 1933년부터 1965년까지 거주했던 파리 16구 뉘응저 에 콜리 가의 아파트, 그리고 그가 1924년에 레만 호 연안의 코르소에 부모님을 위해 지은 "작은 집"을 소유하고 있다.

2016년에는 7개국에 걸쳐 있는 르 코르뷔지에의 건축물 17곳이 "근대 건축 운동에 대한 탁월한 공헌"을 인정받아 유네스코 세계유산으로 등재되었다.[78]

참조

[1] 웹사이트 Légion d'honneur recipient, birth certificate http://www.culture.g[...] Ministère de la Culture et de la Communication, Archives nationales; site de Fontainebleau 2018-02-27
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